ラウンジでコミュニケーション。研究室で書棚の整理。

「副学長日誌・志塾の風」180417」

ラウンジ

・図書館の池田課長：仁上さんの資料を手交。知り合いだそうだ。

・学長室山本さん：Tスタでの企画。小林先生

・酒井先生：「授業が増えてきた」

・学長室渡辺さん：戦略会議の資料をもらう

・高野課長：情報交換。

研究室

・松本先生：多摩大総研。大いなる多摩学会は7月。タイプ５.。アジアこども未来研究会。、、、、。

・書棚整理：近藤秘書と。

【名言との対話】。4月17日。山田智彦「先に何かがあるという思いは、単調な生活のはげみになる」

山田 智彦（やまだ ともひこ、1936年3月23日 - 2001年4月17日）は、日本の小説家。

神奈川県生まれ。1958年、早稲田大学文学部独文科卒業。同大学院文学研究科独文科修士課程修了。

東京相互銀行（のち東京相和銀行）に勤務しながら小説を書き、1967年、「犬の生活」で文学界新人賞に佳作入選しデビュー。以後4回芥川賞候補に挙がる。1971年、初の作品集『結婚生活』を上梓、1976年、長編『水中庭園』で毎日出版文化賞受賞。

1976年の『重役候補』以来、企業小説を書き、ほかにビジネス書も執筆。1986年の『蒙古襲来』以来、歴史小説も書く。作家活動を続けながらも銀行員を続け、1999年に同行が破綻するまで監査役や顧問を歴任した。

山田智彦は私より14年年上である。「二足の草鞋」の実践者として、知研のセミナーでお呼びしたことがある。その縁もあり、私が仙台の宮城大に奉職してすぐに会いに来られ、一日色々と話をしたことがある。

山田は銀行に勤め始めて最初の日曜日に文学上の師である小島信夫を訪問し次のように言われた。一生懸命働け、人が十掴むところを十二掴め。人の二倍を働け。そして仕事のウラのウラまで掴まなければ小説も書けない。、、。

銀行の仕事をやっているうちに小説を書こうといういう意欲をなくしそうになるが、芝居観賞と読書は続けていた。不思議なことに前に読んだ本を再読すると理解力が増していることに気づくようになり、銀行での顧客とのやり取りを通じた人間模様、それを深めていけば小説に使えると思うようになっていく。山田はできるだけ多くの仕事をし、銀行全体の流れをつかもうとする。20年間に多くの上司に仕えたが、優れた管理者は少なかった。また、チャンスはしばしば訪れているが、また落とし穴も多いとも感じている。このような気持ちで仕事と小説が混じり合っていく。そして入行し15年経ってみるとエリートに追いつき、追い越していく自分を発見していたのである。

山田はゲーテは天才だが、継承者の銀行員のような作家といわれたトマス・マンも天才ではないと思っていた。トマス・マンは「無名と貧困の歳月は長ければ、長いほどよい」と語っていたが、そこは納得できず、日々焦燥にかられながら進む。

山田智彦のアフターファイブはどうなっていたか。時間割をつくって机の間に体を縛りつけ、とにかくかき始めよう。平日は21時から23時半まで創作。24時まで読書。半ドンの土曜日は夕食まで2時間、20時から机に向かう。日曜日は9時から12時まで創作。昼食後2時まで読書。18時まで机に向かう。夜は20時から創作。二足の草鞋の生活では、赤ちょうちん、麻雀、ゴルフ、などとは無縁の生活を送らねばならない。犠牲を払わずには何も成し遂げられないと決意した生活だった。1999年に勤めを辞めて、2001年に亡くなっているから、結果として二足の草鞋は生涯続いたということになる。

何かはわからないが、先に何かがあると思っていると、忍耐力と抑制力が養うことができる。職場でのマンネリ、人間関係の板挟みを乗り越えていくには、二足の草鞋生活は役に立つ。この何かは「希望」ではないだろうか。

「くまのもの 隈研吾とささやく物質、かたる物質」展（東京ステーションギャラリー）

先日、東京ステーションギャラリーで「くまのもの 隈研吾とささやく物質、かたる物質」展をみてきた。

軒下の美を追求した「新国立競技場大スタジアム」の設計コンペに勝つなど現代を代表する建築家の一人である隈研吾。近作では歌舞伎座。近未来の建物では、中央リニアの品川駅。大開発中のカーテン形状の渋谷ステーションなどがある。

この企画展では時系列ではなく、建築の素材に着目している。竹、木、紙、土、石、火、金属、膜・繊維などだ。20世紀はコンクリートという形状がどうにでもなる素材が席巻したため、人間と物質との会話が乏しくなったのである。

物質をどう考えるか。多様な素材は世界を広げる。物質をどう扱うか。積む、もたせかける、組む、、。できあがるものにはある幾何学がある。建築は外観ではなく、内在する幾何学で人を感動させる。

「大事なのは、作品の方ではなくて継続である」。本当の財産は継続なのだ。それぞれの建築を繋ぐ流れが作品である。建築作品は研究室（ラボ）の活動の一断面に過ぎない。隈研吾の「物質にかえろう」ではそう主張している。虔氏句は単独の作品ではなく、継続する努力なのだ。課題と反省の延々たるくり返しを継続することである。

オリンピックスタジアムは、小径木の集合体。軒下の美学。

 

中央リニア新幹線の 品川駅。鉄と木をテフロン膜で蔽った半透明の大屋根は、障子のような効果をあげている。

 戦後日本の建築。第一世代は丹下健三（1913年生）。第二世代は槇冬彦（1928年生）、磯崎新（1931年生）、黒川紀章（1934年生）。強い時代だった。第三世代は安藤忠雄（1941年生）、伊藤豊雄（1941年生）で移行期。国際レースに出走するしかなくなった第四世代に坂茂、妹島和世らとともに1954年生まれの隈研吾はいる。この世代は日本の弱さが明らかになった時代にいる。バブル崩壊後の90年代に地方に関与せざるを得なくなった隈研吾は、その土地ならではの建築を深めて行った。それが蓄積となった。2000年代に入って、「ＡＤＫ松竹スクエア」「ＯＮＥ表参道」「サントリー美術館」「根津美術館」「歌舞伎座」（洋風の1期は福地源一郎。2期は純日本式宮殿風。城郭と寺風の3期は岡田信一郎。モダニズムと和風の組み合わせの3期は吉田五十八）と活躍をする。

建築家に求められているのは「この困難な時代に対するソリューション（解決策）」であり、「少しでもいい解決策」である。それが隈研吾の仕事だ。

19世紀は貴族のための装飾的な建築。20世紀はグローバリゼーションの潮流の中で場所と建築を切り離し建築を商品にした。共通の言語はコンクリートだった。21世紀はコンクリートを超えることだ。そこに第四世代のテーマがある。アメリカンドリーム（住宅ローン）、コンクリート（自由な形状）、サラリーマン（現場を持たない）という20世紀から脱皮である。日本に世界的な見建築家が多く出ているのは、マーケッティングと粘り強い職人気質の両方が備わっていたからだ。

この企画展をみると、どんな形状にも適応できるコンクリートではなく、土地の記憶をが染み込んだ、そして歴史に彩られたそれぞれの素材とのコミュニケーションに未来があるように感じてしまった。

『建築家、走る　隈研吾』（新潮社）を読了。

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「名言との対話（平成命日編）」4月16日。村田昭治「経営力の差は、経営能力というよりも経営姿勢から生まれる」

村田 昭治（むらた しょうじ、1932年11月19日 - 2015年4月16日）は、日本のマーケティング論のリーダー。

慶應義塾大学教授をつとめながら、（財）社会経済生産性本部理事、同本部マーケティングソフト研究所所長、（社）日本マーケティング協会常任理事、日本商業学会理事、日本広告学会理事など社会活動を活発におこなった。著作やテレビ出演なども多く私のビジネスマン時代にはよく話題になった学者だ。

この村田昭治の仕事の名言を並べてみよう。・人生はいまが旬だと自分にいいきかせる。そのことが華のある１日を創るだろう。・人生はテキストのない創作。だから、難しいが面白い。すてきな創作を楽しみたいものだ。・人間は「今」がいつも終わりだ、「今」に生きるのだという意識が大切だ。「明日」があると思った瞬間から、心は滅びはじめる。・人間力の充溢（じゅういつ）にとって必要なことは継続性であり、連続性である。燃えつづける力が非凡な人材をつくりだしていく。・凡人はすべてのエネルギーをこめて仕事をするとき、そこに非凡さが生まれてくる。・学ぶことを忘れるとき、人間は死んでいる。人間が死ぬのは学ぶこころを失ったときだ。

組織の緩みへの警告。・これでいいな、いい方向にきたなと追求心が緩むとき、仕事は下り坂に転じてしまうことを肝に銘じ、初心を貫いてほしい。・学ぶ気迫をなくしたら、まったく未来はない。よく勉強会をもち、意見を率直に述べ合い、こまめにモチベーションをお互いに高めていく組織の人たちは着々と成果をあげている。・すべての職場が新しい課題に挑戦する戦闘のテーマを持っていなくてはならない。

以下、リーダー論。・リーダーを目指す人は、日々を大切に生きる気迫がなければならない。夢をつねにもち、ロマンのある人物になりたいと思うこと。・血流のいい組織づくりが一番大切。そのよどみのない血流は、明るくおおらかな人物力をもったリーダーによって導かれる。・「いま自身の企業のまわりにある問題の優先順序を、複眼的な視野から考えぬいて判断してみること」がリーダーの責任。・人間は使命感にあふれ、未来に挑戦する気概をもつとき、人間力の魅力で迫る熱気あるリーダーとなる。・一丸となって組織の機動力を発揮するには、トップが深い勉強をしていなければ社員はついてこない。上の人間は下から実によく見られているものだ。・リーダーは人間味、人物力で人を引っ張るのであって、権力や権限あるいは命令で人を引っ張るのではないのだ。・「魚は頭から腐る」といわれるように、企業も崩壊していくとき、頭脳集団から腐り始める。とりわけ、トップマネジメントの発想が陳腐化すると、その企業は加速度を増しながら崩壊が進み、全組織を腐敗させてしまう。・常にポジティブに生きるリーダーは美しいし、慕われてゆくのだ。・社長になった人は、なるときは人が決めるが、降りるときは自分が決めなければいけないのである。経・営者がすべきことは、会社のなかにうごめいている革新、発明、発見に注目して、その芽を育て、大きな成果に仕上げていくこと。・器量の大きい人が先頭にたってゆかないと、企業は衰える。

冒頭の「経営力の差は、経営能力というよりも経営姿勢から生まれる」の「経営」という言葉をはずしてみよう。「力の差は、能力というよりも姿勢から生まれる」になる。前向きで、勢いのある姿を続けられれば、いずれ無敵のリーダーになる。

5回の日中戦争（白村江から日中戦争まで）の始まりは朝鮮半島における勢力争いだった。

『世界』の寺島実郎「脳力のレッスン」特別編（2018年4月号）。

・中国は2000年には日本のＤＧＰの4分の一。2010年日本を抜く。2018年に3倍。2040年に6倍。

・二期目を迎えた周近平政権

・・経済：一期目は新常態（6％台）。国家の統合力を前提とする市場経済の推進。

・・外交。一期目は強勢外交（中華民族の歴史的復興）。二期目は香港抑圧（本土側法律の適用）、台湾統一への圧力、北朝鮮への軍事介入。

・日本は中国を凌駕する東アジアへの構想力を持つべき。日本の正当性の基軸は、「非核」に徹した平和主義と、国民主権の民主主義を体現することだ。

・5回の日中戦争（倭・百済連合軍の白村江の戦い。鎌倉の元寇。秀吉の朝鮮出兵。明治の日清戦争。昭和の日中戦争）の始まりは朝鮮半島における勢力争いだった（小倉和夫）。

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「名言との対話」4月15日。三重野康「五十歩と百歩は違う」

三重野 康（みえの やすし、1924年（大正13年）3月17日 - 2012年（平成24年）4月15日）は、第26代日本銀行総裁。

中学の最初の方は大分中学で学んでいる。同期に後の平松大分県知事がいた。一高の寮委員長を経験している。当時の校長は有名な安部能成であった。卒業後は、志が決まっていなかったのでたまたま受けた日本銀行に入行する。

仕事は面白くなかった。しかし三重野は思い直した。「どんなつまらない仕事でも、それをマスターしなければ、より良い仕事は回ってこない。、、、よしそれならなんでもよい、早く担当分野のプロになろうと」決心し励むと面白くなり、物価と金融システム安定を使命とする「日銀の重大な責務もわかってきた。

三重野は日銀では早くから頭角を現し、総裁候補とみられていた。そしてまさに1978年4月 -には理事。、1984年12月 に 副総裁。、そして1989年12月に総裁に就任した。5年の任期を全うし1994年12月に退任した。副総裁時代から総裁時代初期は日本経済絶頂のバブル期であり、中期から後期はバブル退治に明け暮れた。佐高信からつけられた渾名は「平成の鬼平」であった。庶民の味方としてバブル後遺症の調整を行い、長続きする成長路線への基盤を作り直そうとした。歴史的にみて、その評価は分かれている。

仕事師・三重野のが大事にした言葉。

「窮して困（くるし）まず、憂いて意（こころ）衰えず」。困難に立ち向かう時に逃げるなと、唱える荀子の言葉だ。

「組織のトップは、常にに周りからみられている。、、トップはどんな局面でも、物事に真正面から立ち向かう姿勢を、それもうわべだけでなく、しん底からそれを現わさなければならない」。中身は顔にも、背中にもでる。苦難に立ち向かう姿勢を崩してはいけないのだ。

三重野は読書家である。読書日記をつけていて年平均80冊という。私の2017年の読書日記は84冊であるから、同じようなペースである。三重野は伝記と古典を好んだ。また山本周五郎は若い頃から愛読していた。山本周五郎にはファンが多い。ノンフィクションの沢木耕太郎もそうで、最近『山本周五郎名品館』全4巻の傑作短編アンソロジーを編んでいる。

「五十歩、百歩」は、どちらも同じようなものだという意味で使われる。しかし三重野は仕事の場面では、この二つは差があるという。退くときには、五十歩なら踏みとどまって橋頭堡となり、それが次の踏み台になって前進できると考えている。長い目で前に進むことを考えながらしぶとく仕事をしていた姿を彷彿とさせる言葉である。

2018年度のインターゼミ（社会工学研究会）は史上最高の人数と最強の布陣。

 昼：品川キャンパス：大学院教授会。

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午後：東京ステーションギャラリーの「隈研吾展」。

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夕：九段サテライト：インターゼミ（社会工学研究会）の2018年度の初回。史上最大の人数となった。椅子が足りずに立ち見があった。

経営情報学部31名・グローバルスタディーズ学部9名で40名（4年生８・3年生４・2年生14/1年生10・留学生３。継続１２・新規27・復活３）。社会人大学院13名。ＯＢ15名（学部２・大学院１３）。受講生は63名。教授陣：学長以下17名。総勢80名。

私から：多摩大の現況説明：インターゼミ10年目。ヨコヘの広がりとタテへの広がり。「ゼミの多摩大」の代表的ゼミに進化。一年かけて論文に仕上げる。横でやっているテーマを睨む。多摩学・アジア・サービス・環境・ＡＩ．文献研究とフィールドワーク。受講生にとってはヨコとタテの深い人間関係・学長の最新情報講義で世界の動きを理解。教授陣にとっては両学部の交流、新人教員の教育の場、そしてスムーズな大学運営に意味。新人教授陣の紹介：初美先生。後藤先生。加藤先生。渡辺先生。

 学長講話。

・社会工学研究会。ソーシャルエンジニアリング。文献研究（メソドロジー・社会工学的方法論）とフィールドワーク（現場）。9年間の論文を読め。スマホ人生。自前の情報環境。ヒューマンリレーションマップ（人間関係）とアセットマップ（資産）。

・多摩学：ジェロントロジー（高齢化社会工学）。平成狸合戦ぽんぽこ。駅前団地（森繁）。一歩前へ。アジア：東アジアの動向を視野に。サービス：ディズニーとショッピングモー深めるか。エンタメパークの9割はディズニーとUSJ（みんなが行く所に行く）。ＡＫＢ４８・ジャニーズ（普通のスターを愛でる）。ＡＩ：深めていくべきテーマ。デジタルエコノミーか。ファーガ＋Ｍ（フェイスブック・アップル・アマゾン・グーグル。マイクロスフト）5社で時価総額400兆円。中国のテンセントとアリババで100兆円。トヨタ22兆、日立4兆。地域と環境・エネルギー：活性化、、。

 「名言との対話（平成命日編）」4月14日。三國連太郎「自分の器量に過不足のない物選び、それができれば一人前」

三國 連太郎（みくに れんたろう、1923年（大正12年）1月20日 - 2013年（平成25年）4月14日）は、日本の俳優。

紆余曲折を経て、上京して間もない２７歳のとき、新橋を歩いていたらスカウトされる、「飯が食えるなら」と引き受けて俳優になる。1951年（昭和26年）、木下恵介の監督映画『善魔』に、松山善三の推薦により抜擢され28歳でデビューし、役名の「三國連太郎」を芸名にする。

主な映画は以下で本数は180本余に及んでいる。『にっぽん泥棒物語』（1965年）。『飢餓海峡』（1966年）。『神々の深き欲望』（1968年）。『八甲田山』（1977年）。『復讐するは我にあり』（1979年）。『利休』（1989年）。『息子』（1991年）。役者馬鹿とも言われ、怪優・奇人とも称される。

結婚を4度。俳優の佐藤浩市は3番目の妻との間にできた息子だ。『人間の約束』で息子・佐藤とワンシーンのみの初共演を果たした後、『美味しんぼ』で本格的に親子の役を演じた。『笑っていいとも』に出演した際には「佐藤浩市くんの演技がよかったです」とコメントしている。佐藤はひどい父親だと恨み節を語っている姿をテレビのインタビューで見たことがある。

三國は小説家でもある。10年の歳月をかけて書いた『白い道　法然・親鸞とその時代 （全3巻）』（毎日新聞社、1982年／講談社文庫、1986年） は話題になった。講演を依頼したことがあったが、なしのつぶてだったことを思い出した。映画化されたときには監督もつとめている。

「６０年近い俳優人生を振り返ってみると、「僕ほど出会いに恵まれた人間はいない」とつくづく思います」「自分という容器の中で、自分の体や感情の中にある役柄との共通点を取り出して、そこを原点に精一杯演じていく。その方法しかないと思っています」「人々の生活の糧になるような映画に出たい」「『こういう役』というのではなくて、『燃やすこと』のできる役ですね。自分の中で燃焼させる何かを感じる役。燃焼し尽くしてはいけないのですけれども。そして、『人間として何かを訴える』ことができる役柄ですね。これが役者の使命じゃないかなと」「自分が正しいと思う方向に向かって正々堂々と歩く。死ぬまで歩けるその人生さえ構築できれば、自分自身の中で精神的に敗北することはない」「自分という容器の中で、自分の体や感情の中にある役柄との共通点を取り出して、そこを原点に精一杯演じていく。その方法しかないと思っています」

映画は手織物であり、関係する人間たちの情熱の糸が織りなすものだと信じている三國連太郎は惚れた映画の仕事に生涯を賭けた。納得のいく地点まで登ろうとした役者人生を満喫したのだ。

「僕も不器用なんだよ、不器用な方がいいんだ」という三國連太郎は、脚本を徹底的に読み込む役者だった。舞台の場合では500回以上、映画でも最低100回以上読むことにしていた。その過程で意欲を湧かせていたのである。

世田谷・砧にある自宅の2階の書斎は10畳ほどの空間とそれに続くテラスがあった。そこには自身の眼で確かめた眼鏡、鞄、万年筆などの愛用品が並んでいた。自分の器量にふさわしい物選びをしていたのである。この趣味人が生前に大人のための上質な素材と細部までこだわった作りで定評のある「パパス」のモデルになったのを覚えている。それは優れた人選だったのだ。

朝は学部の授業。夜は大学院「インサイトコミュニケーション」の初回の授業：21人が受講。外国人は中国人、韓国人、ベトナム人、ロシア人と国際色豊か。

午前：多摩キャンパス

・橘川先生：情報交換。リタリコ。児玉博。

・学部授業：受講者は120名くらいか。

・高野課長：インターゼミの打ち合わせ

・マグネットデザイン：hootsuite。Ｂ！。Lineニュース。Ｙａｈｏｏ！ニュース。togetter。

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午後：：立川で所用をを済ます。

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夜：品川キャンパス：大学院「インサイトコミュニケーション」の初回の授業。18時半から21時40分まで。受講者は21人。留学生・外国人は、中国、韓国、ロシア、ベトナムの人たち。

以下、翌朝5時までにフェイスブックに書き込まれた授業後の感想アンケートから。

・自己紹介にあたり、図を使うことでいかに物事を説明しやすくなるかを痛感しただけではなく、自分自身のことに関して、図示することで初めて発見することがありました。大変新鮮な驚きを得られました。今後ともどうぞよろしくお願いいたします。

・文章は誤魔化すことができる。この言葉は、目からうろこが落ちる衝撃であった。というのも、私は理論＝図解ということが苦手で、長々とした言葉や文章で問題を誤魔化していたのではないかという心の奥底と合致したからである。図に表現できないことは、論理的に考えられていない、物事の本質を見抜けていないことではないか。個人的にショッキングな講義であった。根本的な意識から変えていかなくてはいけないと思う。ありがとうございました。

 ・今日の講義ありがとうございました。文章は説得、図解は納得。図解ができたということは、理論ができたということ。図解は全体が見れる、構造が明らかになる。仕事は論理だから図にできる。図解は進化する。図解は国際コミュニケーションにも最適。図を使って話をすることがよくありますが、この授業を通じて少しでも自分のものにしたいと思いました。演習では、メンバーのみなさんから、新鮮な気付きをいただきました。これからもよろしくお願いいたします。

・文章が物事を伝える手段として適さないと実践で学びました。同じ文章から図を書いた場合、捉え方がそれぞれ違うのでできあがったものが異なったというところからです。図を書くことによって分かり易く簡潔に伝えることが出来る反面、書き方によっては誤った情報を与えてしまう可能性があるので、書き手のスキルも重要になってくるなと感じました。これから宜しくお願いします。

・仕事の図、説明をただするだけでなく、「どんな思いがあるのか」ということも、表現出来て、面白いなと思いました。誰にでもきちんと伝えられるように、習得したいです。頑張ります

・宜しくお願い致します。これまで、どのように書けば分かりやすい文書になるかばかりに囚われていました。講義を通じて新たな考え方を習得出来るようがんばります。

・初回の講義ありがとうございました。論文基礎講座の講義を受けてから本の要約の図解に何度かトライしましたがなかなかうまくいきません。特に今日の演習でもそうでしたが、矢印の使い方や関連性の表現の仕方が難しかったです。この講座での学びを通して、まずは興味を持ってもらえて、かつ分かりやすい資料を作れるようになりたいと思いました。これからもよろしくお願いいたします。

・インサイトコミュニケーションを学び、物事を考える力を養い、本質を捉えられるよう努力していこうと思います。また図解化することで、全体や構造、関係性を抑えられることが分かりました。実際に演出をやってみた感想として、流れや関係は抑えていても、全て並列だったなと。もっと物事の大小を考え、表現できるようにしていきたいです。ありがとうございました。

・幼い頃画用紙に絵を描いていたことを思い出して思わず熱中してしまいました。ロジックを考える左脳とそれをビジュアルにする右脳をバランスよく使っていきたいと思っています。皆様これからもよろしくお願いしま

・自分の仕事を説明する場合、自分が普段接している頻度の高いものが先に出て来る特徴があるなと感じました。内勤の方であれば社内、外交中心の方であれば社外、という風に。

 

・今日の授業では、自分の職場を図解しました。たくさんの職域の関係を図解することで整理しやすいと思いました。もっと発展させたいと頑張ります。よろしくお願い申し上げます。

・幼い頃画用紙に絵を描いていたことを思い出して思わず熱中してしまいました。ロジックを考える左脳とそれをビジュアルにする右脳をバランスよく使っていきたいと思っています。皆様これからもよろしくお願いします。

・「私の仕事」の図解ワークで、単純な仕事だけでなく、その狙いやPDCAをどう廻していくかなど、その先のニュアンスも伝わり易いのがわかりました。また仕事の優先度などを数値として入れると理解度が向上することを実感しました。ありがとうございました！

・文章では書く側と読む側の認識に齟齬が発生する・書く側はごまかせ、読む側は正しく認識しない・そこで重要となるのが図解である・図解は全体感と同士の繋がりがわかる・図解は納得のコミュニケーション。私の仕事の図を書いている時は、書いているそばから直したくなりました。これは考えて書いているということなのかなと感じました。

・自分の仕事を説明する場合、自分が普段接している頻度の高いものが先に出て来る特徴があるなと感じました。内勤の方であれば社内、外交中心の方であれば社外、という風に。内外の関係性も踏み込めたらより良い説明が出来そうだと思いました。

・図解とは関係図。図解とは地図。図解とは標。と整理しました。次講楽しみにしてます。
・今日の授業では、自分の職場を図解しましたたくさんの職域の関係を図解することで整理しやすいと思いました。もっと発展させたいと頑張ります。よろしくお願い申し上げます。

・修士論文に取り掛かり、進まず挫折を繰り返しています。考えるチカラ、整理するチカラ、本質を問うチカラを身につけたいと思います。わたしの仕事の図解の演習で、グループのメンバーが現在の仕事以外に、彼のキャリアを図解に入れていたのは素晴らしいと思いました。キャリアや歴史がわかり興味も湧き、印象に残りました。

・今日はありがとうございました。自己紹介にあたり、図を使うことでいかに物事を説明しやすくなるかを痛感しただけではなく、自分自身のことに関して、図示することで初めて発見することがありました。大変新鮮な驚きを得られました。今後ともどうぞよろしくお願いいたします。

以下、外国人。

・初回の講義は面白かったです。論文が苦手私にとって、図解での説明に納得しました。先生 ありがとうございました。これからもよろしくお願いします。

 ・Today’s class was so interesting that I feel time pass so quickly. Especially the group work was exciting and efficient with two other classmates.Professor’s homepage with lots of easily understandable schematics was extremely impressive. I think this is definitely the class for anyone who is struggling with schematics in the graduate thesis like me.今日のクラスはとてもおもしろかったので私は時間が過ぎるのを感じる.。特にグループワークは, 他の人の同級生と効率的で効率的だった。教授のホームページは非常に簡単な設計図が非常に印象的だった.私のような卒業論文の設計図に取り組んでいる人のためのクラスだと思います。

・修士論文にしろ仕事の議論にしろ、図解を上手く使えば素晴らしいと思います。ある場合は図解だけ見ると説明することなく、本質を分かるようになると思います。講義を通じて図解的な思想を演習して行くように頑張ります。図解コミュニケーションが大切なことであるという感想です。

・久恒先生、本日の講義、ありがとうございました。図解は本当に面白いです。先生がおっしゃった通り、図解で全体像を見えます。従って、問題を分析し、本を読み、更に卒業論文を書く時、必ず役に立つと考えます。授業中に、図解の実践をした時、先生の言葉をもっと深く理解しました。図解の描き方より、どのように描いたら、情報を相手にはっきり伝えるのかと考える過程の方が大切です。つまり、思考力が極めて重要です。実践を通して、一人ひとりの考え方が全く違うということが良く気づきました。このところも面白いなあと思いました。他人の良い考え方を参照したり、学んだりすると、ますます、自分の考える力を身につけられると思います。

・今日の講義で初めて図解を理解するようになりました。本当に良い授業を受けたと思います。

・初回の講義は面白かったです。論文が苦手私にとって、図解で説明に納得しました。先生 ありがとうございました。これからもよろしくお願いします。

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「名言との対話（平成命日編）」4月13日。江頭匡一「目標を作り、計画を立て、それを確実に実行するときは間違いなく目標に到達する」

江頭 匡一（えがしら きょういち、1923年〈大正12年〉3月25日 - 2005年〈平成17年〉4月13日）は、日本の実業家。ファミリーレストランの草分け的存在である外食チェーン店・ロイヤルホストなどを展開する福岡に本社を置くロイヤルホールディングス株式会社の創業者。

特別措置で明治大学を卒業できたのに「勉強していないのに大学卒の肩書きはない方がいい」と自らの意志で中退する。生半可な性格ではないことがよくわかるエピソードだ。

江頭は金持ちになろうという野心（私欲）を捨てて志（大義）をうち立てようと誓う。志とは飲食業を生涯の仕事とすることだった。飲食業という外食産業の実現である。産業化とはその地域の食文化に貢献することだ。食文化を大切にした質の高いレストランチェーンをつくろう。江頭は少年時代のパイロットへの夢が原点にある。だから機内食と空港レストラン事業において日本ナンバーワンになった。私は航空会社にいたから、機内食の分野でよくロイヤルの話題に触れていたことを思い出す。

江頭社長の部下として定年まで勤め上げた梅谷羊次は著書『江頭匡一に叱られて』の中で、叱責された時の江頭の言葉を紹介している。「一日営業をしていても何も問題がないことはない。君が何も考えないで仕事をしているからだ」「自分で手をあてないと改善できない。自分で行動しないと身につかない。自分が苦労した分だけ身につく。身についた経験は一生の財産になる、誰からも取られない」「人は信用してもいいが、行動は信用してはいけない」「能力が足りないのでなく、真剣さがたりないのだ」「部下に厳しく接しないと育たないよ。それが愛情だ」。彼の観察によれば、江頭は頑強な体と精神を持つ職人経営者であり、叱責には手加減がない人であり、プロと認める人の意見しか求めない人物だった。厳しい仕事ぶりが垣間見える。

1989年の66歳の誕生日に社長を退いて会長になり、3年後には代表権も返上する。しかし1990年以降のバブル崩壊で業績の悪化したロイヤルを当て直すため70歳で会長・社長に復帰せざるを得なくなった。江頭は業績の悪化は経済環境のせいではなく、社内の緩みが原因だとして社業に再び邁進したのである。

冒頭の「目標、計画、実行」は、当たり前のようではあるが、相当の気概をもって事に当たらなければ達成はできるものではない。「実行」の前に「確実な」という言葉が入っているのは見逃せない。匡一という名前は論語の「天下を一匡す」から名付けられた。乱れた状態をあるべき正しい姿に戻すという意味である。その名のとおり、江頭匡一は一つひとつを疎かにせず、日々問題を解決し、正しい姿に戻していこうとする人生行路だったのであろう。

「文藝春秋」５月号の総力特集は「安部忖度政治との訣別」

文藝春秋5月号を読了。

総力特集「安部忖度政治と訣別」

・｢息子は改ざんを許せなかった」：息子は、狡いことや。卑怯なこと、筋の曲がったことは絶対しない男です。自分だけの判断で公文書を改ざんするわけがありません。

・佐川氏に渡された「総理のメモ」（グループＭＯＦ研）：役人の鏡のような人物・佐川。エース格の太田。財務省は終わりなき厳冬に閉ざされている。

・昭恵夫人｢主人の応援団」の末路（石井妙子）：籠池夫妻も、昭恵も、安部的なものを真っ正直に受け止めた人たちである。、、責任を彼らだけに押しつけるのは卑怯というもおであろう。

・安倍政権と旧日本軍の相似形（半藤一利・保阪正康・辻田真佐憲）：「イツモノヨウニメイキングしますね」（海軍省軍需局長）。「（国民は）白と言えば白になり、黒といえば黒となる」（東條首相）。天皇の官僚から省益の官僚、そして政治家の官僚へ。国民の官僚としての倫理観。「検閲にしろほかにしろ、伝家の宝刀を抜くぞと行って抜かないのがもっともいい」（佐伯慎一）。会計検査院も文書改ざんを看過した。【戦争の教訓」のバージョンアップを。21世紀に入って日本の民主主義は変質。政治権力が予算や人事でアカデミズムに介入すると「常識」が崩れる。

・｢保守論壇」の劣化が止まらない（中西輝政・佐伯啓思）：自由や平等という理念を理解しつつ、その国の持ちつ歴史や文化、制度をより大切にするおが保守の基本テーゼ。

・アベノミクスは早く店じまいせよ（石弘光）：社会保障と税の一体改革をなきものにしてしまった。増税とその使途のつながりが切れている。

・前川氏を呼びつけた首相補佐官の正体（森功）：泉補佐官は事実上、事務次官を超えた。影の影。神出鬼没。最強の官邸官僚。

・トランプのディールは危険だ（藪中三十二・佐藤優）：トランプへのブリーフは安部首相がやればいい。

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｢先制医療」が長寿のカギだ（井村裕夫）：遺伝子を調べて病気になる要因を取り除く。個人の体質に合わせた予防策。飢餓時に胎内にいた人は２０歳で統合失調症、４０歳代で肥満に。脳の発達が不十分で認知症。貧しい家庭の人は寿命が１０年短く、健康寿命はもっと短い。大学を卒業した人はアルツハイマーが少ない。先制攻撃する医師。

奥山俊宏『秘密解除　ロッキード事件』（岩波新書）。司馬遼太郎賞。自国の資料によって自国の歴史が叙述できないという憂うべき事態。立花隆：政治家だけではない。官僚の質の低下がひどい。、、、これが法治国家だろうか。沢木耕太郎：『山本周五郎名品館』

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「名言との対話（平成命日編）」4月11日。高橋圭三「管理職になってハンコなんか押せない。ハンコは誰でも押せるが、職人アナの代わりはいない」

高橋 圭三（たかはし けいぞう、1918年9月9日 - 2002年4月11日）は、日本のアナウンサー、参議院議員。

1953年 から『NHK紅白歌合戦』の白組司会を9年連続で担当、これはNHKの後輩アナウンサーの山川静夫に並び連続白組司会の最長記録となっている。

「どーも、どーも、高橋圭三です」の明るい名調子で、見事なアドリブを駆使し、国民的人気アナとなった。日本で初のフリーアナとなり、ＴＢＳ系の「輝く日本レコード大賞」の司会も長く務めた。レギュラーでの担当番組としては、『ジェスチャー』、『親子クイズ』を経て、1955年からスタートした『私の秘密』の初代司会を担当。藤原あき、藤浦洸などの著名人をレギュラー解答者に迎え様々なゲストの持つ秘話などを探求し応える番組は国民的な人気を博し、1967年まで601回続いた。『私の秘密』は、必ず「事実は小説よりも奇なりと申しまして…」という冒頭部のセリフで始まるのだが、少年時代のわが家の茶の間でこの言葉はよく聞いており、友人との会話などには今でも出てくる。

高橋は後輩の小川宏には「顕微鏡で調べて望遠鏡で放送しろ」（事前にその日の番組にかかわる事柄は事細かく調べ、本番の時には、その中から、放送の流れに沿って的確な一点の事柄に絞って話を進めるべきとの意味）、山川静夫には紅白初司会のときに「新品の靴ではなく、履きなれた靴を履いて司会に臨みたまえ」（新品の靴では妙に身構えてしまい、普段の実力を発揮できないままで終わってしまう、との意味）などの名アドバイスを数々与えていた。

1962年の NHKとの契約解除後、民放に転じたNHKアナウンサーがフリーになった第1号となった。冒頭の「職人アナ」はその時に語った言葉である。日本では司会は場つなぎの仕事であるが、アメリカでは大切な職業として認知されており、日本における司会業の確立が高橋の夢であった。高橋圭三アナウンサーは職人アナウンサーのパイオニアとして、後輩たちの優れたモデルになった。

門田隆将の『奇跡の歌－－戦争と望郷とペギー葉山』（小学館）を読了。

 高知県生まれの作家・門田隆将の『奇跡の歌－－戦争と望郷とペギー葉山』（小学館）を読了。この人は「人物」をテーマとしたノンフィクション作家だ。

『この命　義に捧ぐ　台湾を救った陸軍中将根本博の奇跡』、『甲子園への遺言　伝説の打撃コーチ髙畠導宏の生涯』、『なぜ君は絶望と闘得たのか　本村洋の3300日』、『死の淵を見た男、吉田昌郎と福島第一原発』などがある。人物ノンフィクションを少し読んでみよう。

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大分県中津市耶馬溪で土砂崩れのニュース。近所の住民たちのインタビューで聞いた「たまがった」「行っちょる」などの地元の方言が懐かしい。何人かの友人から「大丈夫？」との連絡があった。中津が耶馬溪町を合併してから災害のニュースが多くなった。

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「名言との対話（平成命日編）」4月11日。ペギー葉山「すべてが、つながっているんですよ。、、、私の人生って、『歌の扉』があって、それを開けると、また次の『歌の扉』があって、という、そういう運命的な歌の神様に導かれたような気がするの」

ペギー葉山（ペギーはやま、本名：森 シゲ子（もり しげこ）旧姓：小鷹狩（こたかり）、1933年12月9日 - 2017年4月12日）は、日本の女性歌手、タレント。

ペギー葉山のヒット曲には「南国土佐を後にして」「ドレミの歌」「学生時代」「ラ・ノビア」「ふるさと」「花は咲く」などがある。本名・小鷹狩繁子の家は音楽に囲まれた一家だった。都会的で上品で知性のある甘いフィーリングで歌うペギー葉山の命名は、マーガレットの愛称であるペギーに、御用邸がありいいサウンドの葉山をくっつけたものである。

 「南国土佐を後にして」は、中国戦線で戦った作者不詳の兵士の作で、土佐出身者で構成された鯨部隊の兵隊たちが中国の曠野で歌い継いだ「南国節」を、戦後、この詠み人知らずの戦場の望郷の歌を武政英が発掘・編詩し、補作編曲し、ジャズ歌手だったペギー葉山が高知テレビ開局記念番組でが歌い、大ヒットした歌である。

「南国節」は「中支にきてから幾年ぞ」「月の露営で焚火を囲み」「俺も自慢の声張り上げて」「国の親父は室戸の沖で」「俺も負けずに手柄をたてて」という男の歌だった。その歌詞を「都へきてから幾年ぞ」「思い出します故郷の友が」「月の浜辺で焚火を囲み」「わたしも自慢の声張り上げて」「国の父さん室戸の沖で」「わたしも負けずにに励んだあとで」と女歌に変えたのだ。

ペギー葉山はジャズ歌手であり、歌うことを渋ったが、ジャズのフィーリングで、アルトのペギー節で歌って欲しいというＮＨＫの妻城良夫プロデューサーの申し出に乗ってしまったのだ。その結果、この歌は戦後最大のヒット曲と言われるまで日本人の心に響いた。この歌を歌うペギー葉山の姿はテレビでよく見たし、その歌声もよく聞いたのだが、このような歴史やエピソードがあることは知らなかった。

その後、当時35歳の三島由紀夫から、ロサンゼルスに行くならニューヨークのブロードウェイでミュージカルを見ることを勧められた26歳のペギーは「サウンド・オブ・ミュージック」の「ドレミの歌」に感動する。ホテルでに日本語への翻訳を試みる。その結果、ドは「ドーナッツのド」、レハ「レモンのレ」。ミは「みんなのミ」、ファは「ファイトンのファ」、ソは「青い空」、ラは「ラッパのラ、シは「しあわせよ」の歌詞ができあがった。この「ドレミの歌」は小学1年生の音楽の教科書に採用され、誰でも知っている歌になっていった。

歌は慰みである。歌は励ましである。歌は教育である。この歌を歌うことを仕事にして多くの人の心に灯火をつけたペギー葉山は、「とても幸せな人生だったんだな」と述懐しているのだ。私たちの人生行路にはいくつもの大小の扉がある。その扉を思い切って開けると違う世界が目の前に広がる。その連続が人生ということになる。後から振り返ってペギー葉山が言うように「すべてが、つながっている」と思えるようなら、幸せな人生だったということだろうか。